Uno de los párrafos que pasó sin ser percibido del comunicado oficial que el Ministerio de Cultura de la Ciudad, a cargo de Enrique Avogadro, Emitted a la una de la madrugada de este jueves, luego de la polémica que en redes y medios se déarrolló por el espectáculo performático del Grupo Periférica, es el que alude a una revisión –supuesta por ahora- de los procesos de selección de los proyectos que la Subsecretaría de Gestión Cultural porteña, cargo de Viviana Cantoni, y la Dirección General de Museos bajo su órbita, cargo de Martina Magaldi, en los espacios a cielo abierto de los museos porteños.
Una vez habilitados los espacios al aire libre, en tiempos de pandemia, Cantoni tomó ha podido realizar la programación en jardines y patios para los menos cuatro de los nuevos museos de la Ciudad, posibilitando así las actividades masivas.
Estos museos son, además del Fernández Blanco, escenario de la polémica actuación del último sábado, el Sívori, el Larreta y el Saavedra. El MAP (Museo de Arte Popular José Hernández) cuenta con un patio en el fondo de la sede pero no está tan grande como para recibir mucho público.
El comunicado tardío señaló que “la Ciudad de Buenos Aires presentó más de 200 programas culturales públicos todas las semanas en sus más de 80 espacios culturales distribuidos en todas las Comunas. Es por ello que se reorganizarán procesos y se redefinirán responsabilidades en cuanto a los programas artísticos», a la par que se exculparán con los asistentes, los amigos del Museo y todos los que hayan asistido inopinadamente a la performance con semidesnudos y lenguaje porno soft del útimo sábado.
El texto oficial de Cultura de la Ciudad anunció además la renuncia de la gerenta (sic) de Museos Victoria Otero, tras la polémica.
todas las intenciones de Cultura Clarín para trabajar en la obtención de una declaratoria de algún funcionario del área cultural del Gobierno porteño, para planificar más sobrio y convertirse en futuro y que ocurrirá con los proyectos y aprobados, fueron fallidos.
Voceros del Ministerio de Cultura, con cuentagotas, solo ampliaron: «El museo va a trabajar para reforzar los procesos de selección». pero el Museo Isaac Fernández Blanco no tuvo nada que ver en la propuesta del escándalo. Tampoco su Asociación de Amigos qu’emitió ayer mismo un comunicado explicando que la actuación fue programada por otra área de la Ciudad.
Los museos porteños dejaron de tener autonomía para programar en los espacios abiertos de sus sedes a finales de 2020, cuando se levantó el candado. Pero mal pueden hacerlo cuando no tienen presupuesto.
Saber pudo Segun Cultura Clarín el presupuesto está controlado por la subsecretaría de Gestión Cultural. Y cada museo da batalla por los recursos que precisan para su programación en el interior de sus sedes. El único museo que tiene autarquía, tanto en programación como en recursos, es el de Arte Moderno, cargo de Victoria Noorthoorn, que depende directamente de la jefatura de gabinete, cargo de Felipe Miguel.
Eso es lo que resulta más curioso: mientras los museos reman cada exposición o acción cultural que llevan adelante, desde lo alto de la pirámide le caen proyectos de dudosa calidad estética.
“Algunos son atractivos y se llenan de público joven. Otras es imposible desde un punto de vista estético. Y se observó falta de talento pero también de aptitud para seleccionar. Sus propuestas elegidas al margen de lo que programan los museos. Y a veces chocan”, dicen tres fuentes inobjetables consultadas por este diario. Si hay actividad en el interior del museo y además jardines hay un espectáculo con sonido alto, se cancela el del museo.
Una actuación desesperada
La obra del grupo Ópera Periférica consistió en la presentación de un cantante y otros dos «artistas» semidesnudos meneándose en el pasto de los jardines y entonando letras cuyo lenguaje iba de lo vulgar al soft porn.
Sucedió el sábado por la tarde con público familiar entre los visitantes. Forma parte de las actividades que programa el Ministerio de Cultura en las instituciones, sin consultar la curaduría de cada espacio.
En este sentido, las autoridades señalaron que «de haber tenido el menor índice, no hubiera sido programada esta actuación en un espacio abierto al público, ni en ese horario vespertino». Y agregaron: «No avalamos, ni promovemos es una clase de espectáculos que pueden herir u ofender la sensibilidad de muchas personas».
En el texto se precisó que la obra, una «opera barroca llamada ‘Sirenas en jardines electrónicos’ fue seleccionada en la convocatoria abierta federal realizada en 2022 por la Dirección General de Museos del GCBA», pero advirtieron que «en ningún lugar de la documentación» que había presentado «índices de las escenas que se desentrañan».
«No existió referencia alguna de que la obra debería tener restricción de edad y utilización de lenguaje explícito», insistieron en el comunicado.
La renuncia de Otero fue celebrada por la ex diputada y presidenta del Consejo Social de la Ciudad, Cynthia Hotton. «Ante la demanda general por el éxito del Museo Fernández Blanco, renunció hoy Victoria Otero, gerente de Museos de la Ciudad y responsable de esta programación que tanto nos indigna a todos», destacó.
La canción que acompañaba el baile decía en un fragmento: «Qué importó la pobreza cuando tenés la p… bien dura… Qué importó la pobreza cuando tenés la cola hambrienta…. Qué importó… cuando salís enloquecida a buscar por las calles, por los rincones, ese poco de amor furioso que te aturde y te hace olvidar un rato de la pobreza”.
Mecenazgo
La convocatoria federal seleccionó el espectáculo “Barroco Furioso” que desató el escándalo es paralelo a lo que hizo el año último en Mecenazgo de la Ciudad. De un total de 1.158 proyectos aprobados, 794 también conduce federal. La inversión total es de 1859 millones de pesos “para seguir impulsando la vida cultural y artística de la Ciudad”.
El ministerio suele pasar por mecenazgo algunas obras de infraestructura que los museos necesitan. Por caso a la Asociación Cooperadora de Amigos del Museo Fernández Blanco le concedió 5 millones de pesos cuyo destino será la puesta en valor edilicia de bellísimo inmueble que ocupa en calle Suipacha, además de la restauración de teja colonial teja y la refacción de las terrazas tanto en el Palacio Noel como en la Casa Girondo-Lange.
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