‘Huesera: La mujer de los huesos’
Este debut en español de la directora mexicana Michelle Garza Cervera cubre un territorio de terror familiar: trauma materno, folk brujería – pero pone una actualización macabra y feminista en fórmulas gastadas.
Valeria (Natalia Solián) es asfixiada, no por un par de manos o debajo de una almohada, sino por su embarazo. Su marido, Raúl (Alfonso Dosal), está encantado de ser padre, pero su exnovia Octavia (Mayra Batalla) se pregunta por qué la antigua punk Valeria quiere ser madre de todos modos. No ayuda que Valeria vea cosas: una mujer saltando desde un balcón, una mano agarrando su tobillo debajo de la cama.
Valeria encuentra consuelo una noche en un viejo patio de juegos, un mosh pit lleno de gente, pero luego se pone de parto y da a luz a lo que el médico llama su pequeña «princesa». Es entonces cuando los terrores de esta película segura y profundamente inquietante pasan de un fuego lento a fuego lento a un hervor sobrenatural alucinante. La actuación centrada de Solián hace que la ambivalencia y las dudas de una madre, difíciles de transmitir en la pantalla, sean completamente desagradables.
¿Recuerdas cuando se sentía como un deseo de muerte solo por salir durante el bloqueo del coronavirus? Una paranoia similar está en juego para el grupo de vecinos que se refugian dentro de una casa asediada en este thriller de contagio de zombis. Su temor no es que «no lo creamos», como dice un personaje. Es que su suministro de alimentos está disminuyendo, es un invierno canadiense nevado afuera, y un pequeño grupo de muertos vivientes tiene hambre de carne.
La historia del set se centra principalmente en dos personas: Derek (Derek Lackenbauer), a quien sabemos desde el principio que tiene un pasado oscuro, y un tipo que se hace llamar Winter (Michael Wurtz), un vagabundo a quien los zombis ignoran misteriosamente. Cuando los cuerpos se amontonan en su órbita, las partes ensambladas se ven obligadas a luchar contra una amenaza maligna dentro de la casa también.
El debut cinematográfico de bajo presupuesto de Adrian Konstant es una instantánea íntima e intensamente escalofriante de nuestra era pandémica y sus monstruos. Aunque la ejecución y las actuaciones son torpes a veces, me enganché desde el principio, gracias al ritmo deliberado y ajustado de la película y un guión calibrado (escrito con Jason T. Green) que no tiene miedo de mantener las circunstancias inexplicables. Konstant hizo lo correcto al dejar que la luz del sol bañara partes de su película en una espeluznante rareza naturalista.
‘Enterrar a la novia’
June (Scout Taylor-Compton) celebra su próxima boda y se va de escapada con su hermana Sadie (Krsy Fox) y tres amigas: la fiestera Carmen (Lyndsi LaRose), la nerd Liz (Rachel Brunner) y la sensible Betty (Katie Ryan). ).
El prometido de June, David (Dylan Rourke), instala a las mujeres en una cabaña pequeña e incompleta, un lugar extraño para una despedida de soltera. Aún más extraño, ninguno de los amigos de June ha conocido o visto a David. Pero entonces David y sus amigos inesperadamente llegar, incluido Puppy Mouse (Chaz Bono), y para asombro de las mujeres, sus visitantes masculinos no son solo groseros asistentes a la fiesta. También son vampiros viciosos en busca de sangre femenina joven.
Es el escenario siniestro de la acción de comedia y terror de Spider One que, a pesar de algunos intentos desiguales de humor, está repleto de suficientes chupasangres y peleas a puñetazos entre chicas para satisfacer a los fans. Ojalá One y Fox (quien coescribió el guión) mantuvieran a LaRose y su comedia estelar por más tiempo; es divertido desde el principio hasta el final abrupto. La escena final transmite un mensaje conmovedor sobre hasta dónde llegarán las personas para asegurarse de que el amor nunca muera.
‘Avanzada’
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Después de ser atacada por su exnovio abusivo, Kate (Beth Dover) decide seguir un camino poco ortodoxo hacia la recuperación: se ofrece como voluntaria para pasar varios meses sola como bombero cuidando una antigua torre de vigilancia en el campo de Idaho. Ella no está totalmente sola; visita a su amable vecino viudo (Dylan Baker) y se comunica con los guardabosques (Ato Essandoh y Dallas Roberts) quienes se aseguran de que haga su tarea y no se vuelva loca.
Un día, Kate conoce a una excursionista, Bertha (Becky Ann Baker), y las dos forjan una amistad que va más allá de la práctica de tiro y la caza de conejos a una especie de parentesco de supervivencia. Luego llega la tarde en que Kate y Bertha escuchan la canción de Buddy Miles. » Ellos cambian « y Bertha comienza a transformarse repentina y sorprendentemente, un giro que lleva a Kate a una lucha a muerte por su supervivencia.
El actor Joe Lo Truglio hace su debut como director con un extraño mashup. Es una historia de aislamiento salpicada de divertidas «Inteligente»-ish melodramático pero mezclado con una historia muy seria sobre los efectos persistentes del trauma emocional y físico. El resultado es un thriller psicológico ferozmente feminista que también es incómodamente divertido y difícil de categorizar. Me retorcía y sonreía, ya veces me retorcía sonriendo. Aterrador, ¿verdad?
«Horror en el desierto alto 2: Minerva»
El guionista y director Dutch Marich forma parte de una nueva y vibrante generación de cineastas de terror, entre los que se encuentra Robbie Banfitch («Las aguas afuera») y Paul Owens («Enclave»), que están menos preocupados por la certeza narrativa y más por subvertir las convenciones del metraje encontrado con fines cinematográficos intensamente escalofriantes. Uno de mis descubrimientos favoritos de 2022 ha sido «Horror en el alto desierto», El documental no tan real de Marich sobre un hombre que desaparece en la zona rural de Nevada.
Es por eso que estaba ansioso por ver cómo Marich siguió en esta secuela sobre dos mujeres jóvenes, Minerva (Solveig Helene) y Ameliana (Brooke Bradshaw), que también encuentran fines misteriosos en ninguna parte de Nevada. Esta vez, Mariah sube el factor espeluznante cuando vuelve a poner el punto de vista en el bicho raro invisible que murmura y que podría estar detrás de las desapariciones de las mujeres; la película toma un inquietante giro de otro mundo similar al del artista de performance Paul McCarthy taller loco vídeos El secuestro de Amelia da miedo, pero la exposición borrosa de la película y la ganancia reservada hacen que los sujetalibros sean demasiado dulces.
Aún así, no puedo esperar a ver qué es lo próximo que me asusta de este director aventurero.
